Türk Sinemasında erotizm seks furyası
Izvor: KiWi
(Nova stranica: Seks Furyası<br /><br />Seks ve erosçuluk aslında ağızsız dönemden beri Türk filmlerinde ancak şekilde vardı. 1917 kabil çarkıt ancak tarihten kalma Pençe şok edici öyk…)
Novija izmjena →
Inačica od 22:55, 26. rujna 2013.
Seks Furyası
Seks ve erosçuluk aslında ağızsız dönemden beri Türk filmlerinde ancak şekilde vardı. 1917 kabil çarkıt ancak tarihten kalma Pençe şok edici öyküsü yüzünden döneminde oklukça ayıplanmıştı. Birkaç yıl ahir Mûrebbiye (1919) ise İstanbul’da Fransız elçisini çileden çıkaran Parisli hafif yollu ancak kadının öyküsünü anlatıyordu- Ama yine de Türk sinemasının şehvetli cinsiyet dilberleriyle evvel tanışması, kırklar ve Ellilerdeki popüler kostümlü dramalar sayesındeydi
Altmışların daha itidalli atmosferinde Suçlular Aramızda (1964) ve erotik filmÖlüm Perdesi (1960) kabil filmlerle Leyla Sayar Türk erotizminin kraliçesi olur. Sayar bu ikinci filmde ancak akşam kulübünde mucize ancak striptiz sergiler.
Gösterisindeki ‘ortağı’ elinde tabancasıyla duran smokinli ancak mankendir. Görüntü Leyla’nın mankenin önünde diz çöküp dudaklarıyla silahın namlusunu şarışıyla biter. O gün amacıyla fazlasıyla hamam olan bu görüntü, Jesüs Franco veya Jose Benazerafin yönettiği Avrupa filmleriyle kesinlikle ayrımsız niteliktedir.
Roma ve İstanbul’daki film imal çevreleri arasındaki sıkı bağlantılar birçok İtalyan filminin Türkiye’de de gösterime girmesini sağlıyordu.
1970’lerin başında bunun anlamı başrollerini Lanzo Buzzanca ve Edvige Fenech kabil isimlerin oynadığı yumuşak cinsiyet komedilerinin saldırısına uğramaktı.
Kaçınılmaz ancak şekilde bu filmlerin yerli taklitleri hızla üretilmeye başlandı. Ilkokul Tavuk Ancak Horoz (1974) kısa sürede istilaya dönüşecek olan saldırının açık habercisiydi.
Osman F. Seden yapımı Teşekkürname Ederim Büyükanne (1973) dönemin tipik örneklerindendir.
Film bayağı ancak falsolu anlamanın etrafına kurulmuş, absürt sapan ve sentetik ancak cinsiyet komedisiydi.erotik film
Filmdeki karışıklık ancak Türk işadamının, müşterilerinden birinin büyükanne’siyle ahbaplık etmek üzere oğlunu havaalanına göndermesiyle başlar. Dilaver orada fingirdek İtalyan cinsiyet yıldızı Sonia Viviani’nin oynadığı büyük Anne ile karşılaşır. Ergenliğe nail her erkeğin onu bozmak amacıyla harekete geçmesiyle alay malay kargaşa başlayacaktır. Sonunda dilaver Anne sebebiyle itinayla erkekliğe adım atar ve film Roma’ya dönmek üzere uçağa binerken bütün ailenin el sallayarak veda etmesiyle biter.
Bu tür yapımlar amacıyla talep arttıkça Türkiye büyük ancak hızla kendi cinsiyet yıldızı sistemini kuruyordu: sürünün liderleri Arzu Okay, Mine Mutlu ve Melek Görgün gibi isimlerdi.
